明日醬的水手服第04集在線觀看

太戀童癖了

我總是在追求日常，但是現(xiàn)實(shí)中的日常是復(fù)雜的，不純粹的，讓人難以體味。而烏托邦式的日常是講那些最美好最和諧最動(dòng)人心弦的瞬間截下來重新組合，于是其雖遙不可及，但對此的渴望卻無法阻擋。我明白，“只可遠(yuǎn)觀，不可褻瀆”

沒有勾心斗角，沒有打打殺殺，就這樣 很好

喜歡小路一切穿脫衣服的鏡頭，因?yàn)槠渲杏幸环N水手服脫離了美少女成為主角的氛圍…總體而言，才藝兼?zhèn)涞拇笮〗阍萍泥l(xiāng)下名門女中這種背景設(shè)定過于烏托邦，與注重于放大美少女們普通日常生活中的細(xì)微美好的演出思路之間的割裂，再加上除了女主角以外所有角色似乎都是為了女主而存在，完全無法沉浸到工具人構(gòu)筑的小世界，只能抱著養(yǎng)女兒的心情一味地凝視全部角色，逐漸感受到枯燥和疲憊

漫畫原作以流動(dòng)的時(shí)間宣示著自己作為漫畫藝術(shù)的獨(dú)立性，但動(dòng)畫卻也找到了屬于自己的語言：一方面成為身體一部分的水手服擁有了真實(shí)的時(shí)間維度，一方面，正如剛穿上夏季水手服的小路興奮地舞動(dòng)，與原作中場景被瓦解、只剩下運(yùn)動(dòng)的身體不同，動(dòng)畫卻加入了花緒的視線，保留家中室內(nèi)的具體場景，這揭示了動(dòng)畫版從各種“看”與“被看”的視線出發(fā)，多視點(diǎn)建立了穩(wěn)固具體的空間，但第7集又將空間的穩(wěn)固打破，原本不可質(zhì)疑的空間固定性也呈現(xiàn)了不該出現(xiàn)的非同一性，客觀鏡頭變成了一種主觀的視線，不存在變成存在，身體性從水手服擴(kuò)張到了整個(gè)空間，被觀察的少女，以這樣一種方式對客觀視線、客觀的世界的權(quán)威進(jìn)行了“反擊”，并復(fù)活了ED中的幽靈——那些既是相互獨(dú)立的個(gè)體，又是同一身穿水手服的多重身幽靈，一種名為“她們”的群像存在于空氣中。