女人的一生HD中字在線觀看

年輕時(shí)候發(fā)現(xiàn)丈夫的欺瞞，她奔跑在寒風(fēng)中尖叫嘶吼，抗拒整個(gè)世界；年老之后意識(shí)兒子的欺詐，她蜷縮在躺椅里一言不發(fā)，平靜接受多舛。這些年命運(yùn)教會(huì)她一件事，就是學(xué)著向生活妥協(xié)。她就像宿命海洋里的溺水之人，愈是掙扎愈是下沉。父親教她在農(nóng)場(chǎng)如何種植，人生卻不是莊稼，用希冀之心澆灌，仍會(huì)枯萎。

采用了類似索爾之子的淺景深偽第一人稱跟拍，擷取了一個(gè)平凡的法國(guó)女人最為無(wú)聊瑣碎的片段，展現(xiàn)了其悲慘而無(wú)奈的一生。導(dǎo)演大概是借此表現(xiàn)出彼時(shí)女性生活的壓抑和絕望，但這種味同嚼蠟的手法我依舊接受不能。當(dāng)觀眾都在期待死亡帶來的解脫，導(dǎo)演卻安排了一個(gè)新生命的誕生，由此循環(huán)往復(fù)。

老電視機(jī)的畫幅和畫質(zhì)，老掉牙的鏡頭呈現(xiàn)，村姑柔光畫風(fēng)，仗著改編名著也不能突然就愛上然后突然又撕逼吧，男女主角沒完沒了抱著互啃，確定這是競(jìng)賽片不是午夜肥皂劇？一切都讓我很不舒服。上回戛納的市場(chǎng)法律口碑就不咋地，導(dǎo)演究竟是有什么門路……

有別于阿諾德在呼嘯山莊中 在氛圍和聲效的細(xì)膩處理 布塞依舊用樸實(shí)直白的手持 還原真實(shí)場(chǎng)景 配上十分意識(shí)流的剪輯 用簡(jiǎn)潔的幾個(gè)鏡頭進(jìn)行拼接交代時(shí)間的流逝 很新奇的觀影體驗(yàn)

碎片化的剪輯將回憶與現(xiàn)實(shí)交織展現(xiàn)縈繞一生的選擇，美好與痛苦縈繞在心間，一切似乎始終都尋不到生活的出口，電影的畫面才強(qiáng)烈的對(duì)比下也能感受到內(nèi)心的糾結(jié)，碎片的回憶構(gòu)建一生的回憶。

只用兩小時(shí)篇幅來敘述莫泊桑原著中27年的事件，所以經(jīng)常使用一連串簡(jiǎn)短鏡頭來表現(xiàn)時(shí)間。以及非常具有表現(xiàn)力的手持?jǐn)z影，和故意使用的4:3畫幅，旨在幫助觀眾看到女主角的絕望，涉世時(shí)所抱的純真夢(mèng)卻被淫欲橫流的現(xiàn)實(shí)社會(huì)撞得頭破血流。不止是導(dǎo)演還是演員本身有意為之，讓娜始終是“側(cè)顏殺”。

莫泊桑是如何具有現(xiàn)實(shí)意義的，是絮絮叨叨的宿命，是惶惶不安的等待，是莫名的悸動(dòng)，還是瞬息的激越？

在婦女節(jié)這天看完une vie更有體會(huì)。 因?yàn)槲膶W(xué)課需要做這本書的pre所以先看一遍電影版，拍攝和敘述手法都很意識(shí)流，如果沒看過原著有些部分還是有那種“意料之中但被shock到的感覺”。這部電影看起來是在敘述200年前的故事，但我的確在思考有沒有可能如今依舊在發(fā)生，同時(shí)會(huì)不斷發(fā)生下去。女性一旦自以為失去對(duì)生活的掌控感、把生命寄托在任何一個(gè)其他人身上就會(huì)一路向下走。 電影里最讓我感覺深刻的片段是Jeanne的媽媽對(duì)Jeanne說“我認(rèn)為神父是對(duì)的，我們作為女性應(yīng)該要忍耐”，以及另一位神父認(rèn)為“不把出軌這件事告訴另一位男性受害者是Jeanne的罪”。如果女性誤以為自己必須承擔(dān)這樣的精神痛苦那真是太可怕了。 恰巧今天是婦女節(jié)，永遠(yuǎn)要做有力量的人，不要以為自己是電影里被大風(fēng)刮，等丈夫又等兒子的女人。