球場風(fēng)波1080P

我找到了朱宇老師的書《社會主義與“自然”：1959-1960年代中國美學(xué)爭論與文藝實(shí)踐研究》，第四章《社會主義喜劇與內(nèi)心本質(zhì)的轉(zhuǎn)變》里有這部電影的案例分析本章的內(nèi)容極其復(fù)雜它首先提出了西方三大“笑”理論，其中包括以柏拉圖、亞里士多德為代表的“優(yōu)越論”，認(rèn)為人們與不如自己的人競爭當(dāng)你比較人和事物時(shí)，因?yàn)閮?yōu)越感而微笑蘇聯(lián)美學(xué)在實(shí)踐中也依賴于“優(yōu)越論”只有當(dāng)比較的對象是具體的破舊的東西時(shí)，人們才會感到自己對舊世界的優(yōu)越感 “雖然反動(dòng)勢力和諷刺幽默所反對的舊事物仍然占主導(dǎo)地位，仍然壓制新的、進(jìn)步的事物，但它們注定會在歷史中滅亡——這就是對某些社會現(xiàn)象的全部態(tài)度它是深刻幽默的諷刺態(tài)度的基礎(chǔ)”因此，諷刺是蘇聯(lián)美學(xué)中“歡樂”的重要表達(dá)方式，不僅在電影中，而且在漫畫等其他媒體中也是如此雖然中國效仿蘇聯(lián)審美，用諷刺來否定舊世界固然重要，但對于剛剛獲得崇高地位的工農(nóng)兵來說，更重要的是“如何在樹立趣味中實(shí)現(xiàn)自身的普遍性” ' 、情感和美學(xué)，贏得真正的文化領(lǐng)導(dǎo)力”這段身份鞏固的時(shí)期也是一段喜劇平靜期如果要拍一部以工農(nóng)兵為主要題材的喜劇電影，這就意味著他們中的一些人顯然是無辜的僅僅為了營造氣氛或?yàn)榻巧鎏砩实泥孱^和嘲笑很可能會被提升為渲染這個(gè)群體的身份直到20世紀(jì)50年代中期，特別是雙百政策實(shí)施后，文藝創(chuàng)作的環(huán)境才有所寬松，從政治立場上對創(chuàng)作的判斷才有所松動(dòng)據(jù)說該片上映時(shí)院線爆滿，但雙百政策太短暫，隨后的反右運(yùn)動(dòng)引發(fā)爭議 1958年4月18日，康生在與周恩來的制片廠導(dǎo)演座談會上嚴(yán)厲批評了包括本片在內(nèi)的1957年和1958年拍攝的電影康生指責(zé)他宣揚(yáng)羅隆基的思想，并說道：“《球場風(fēng)波》所描述的風(fēng)波，在比賽勝利后就得到了解決我認(rèn)為，這次騷亂是經(jīng)過全國人大代表視察后才得到解決的如果真是這樣，機(jī)關(guān)里的共產(chǎn)黨和共青團(tuán)在哪里？這樣的批評現(xiàn)在看來有些可笑普通的劇情設(shè)定就可以解釋到這里了四人幫之一的姚文元也寫過批評文章，影響較大他的批評也主要集中在小資風(fēng)格、人物設(shè)計(jì)等方面，主要集中在影片的“低品味”上比如片中女主角長得酷似上海小姐姐，住在花園洋房，而男二卻偷了女主角的照片，人品很不好朱宇老師認(rèn)為，當(dāng)時(shí)的批評本質(zhì)上是為了好玩，而不是反右我還看了編劇唐振昌的回憶錄看來反右時(shí)期的批評范圍很廣，連負(fù)責(zé)劇本的剪輯師李天吉也參與其中

張碩國的《十七年上海電影文化研究》也記錄了1958年4月18日以來對這些電影的猛烈而廣泛的批評。

1958年12月2日，陳黃梅還發(fā)表了一篇關(guān)于《人民日報(bào)》的文章《堅(jiān)決拔掉銀幕上的白旗——1957年電影藝術(shù)片中錯(cuò)誤思想傾向的批判》，文章將1957年藝術(shù)電影中的錯(cuò)誤傾向分為三類一是濫用諷刺，以“反映真相”、“干涉生活”為借口，直接攻擊黨和新社會，反對黨的領(lǐng)導(dǎo) “……二是破壞黨的領(lǐng)導(dǎo)，違反黨的政策，取消或者歪曲黨員和領(lǐng)導(dǎo)干部的形象，扭曲黨的作風(fēng)、黨風(fēng)…………最后，宣揚(yáng)資產(chǎn)階級態(tài)度、思想、情感，宣揚(yáng)資產(chǎn)階級生活方式除陳黃梅外，還有鄭君里、趙明、姚文元、盧思、顧忠義、黃剛、瞿白銀、鄭木南、邢祖文、耿熙、錢家駒、方電影于1957年在全國范圍內(nèi)制作，主要由上海電影學(xué)院. ?雖然上海黨政領(lǐng)導(dǎo)對此有意見，但袁文述也撰文與陳黃梅討論此事陳黃梅和《人民日報(bào)》的編輯們也承認(rèn)自己的意見基本是正確的，在一定程度上做了一些工作自我批評，但迫于輿論的強(qiáng)大壓力，發(fā)行部門還是停映了部分被批評的影片：《幸?！贰ⅰ鹅F海夜航》、《洞簫橫吹》、《情長誼深》、《球場風(fēng)波》5部影片被停映

…………傳統(tǒng)上，我們將1958年至1960年視為“大躍進(jìn)”時(shí)期。

然而，電影工業(yè)真正的“大躍進(jìn)”結(jié)束于1959年1959年1月，文化電影局總結(jié)1958年的工作，指出存在缺乏科學(xué)精神、發(fā)展比例不平衡、制作質(zhì)量差等問題

大躍進(jìn)時(shí)期的電影和混亂的管理體制。

2月，中宣部召開宣傳工作會議，批評大躍進(jìn)時(shí)期文藝工作過熱、浮夸的現(xiàn)象文化部黨組在檢查中指出，存在電影宣傳過度、電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展過熱等問題......從時(shí)間上看，從1958年4月到1959年1月，確實(shí)只有半年多的時(shí)間很難掌握當(dāng)時(shí)引發(fā)的討論的具體范圍這幾天看王小魯?shù)摹峨娪耙庵尽罚f電影拍完開始發(fā)行后，好像有自己的主見它不再是由創(chuàng)造者的意志決定的相反，它在世界中來回播放，穿梭于不同的時(shí)空，激發(fā)出完全不同的情感和行動(dòng)這幾乎適用于所有創(chuàng)作作為創(chuàng)作者，對作品的解讀可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出你的控制范圍，這一定是非?？膳碌脑诎捕ǖ臅r(shí)代，它只能以影評人和普通大眾的各種聯(lián)想和強(qiáng)行解讀的形式出現(xiàn)，但在政治斗爭的時(shí)代，就會變成血腥的風(fēng)暴……