雙重生活1080P

前言：1947年，喬治·庫克執導的《雙重生活》在第20屆奧斯卡金像獎上獲得最佳導演、最佳男主角、最佳原創劇本和最佳配樂四項提名，并最終獲得最佳男主角和最佳配樂

兩項最佳配樂獎。

奧賽羅角色影片的主角安東尼·約翰在奧賽羅這個角色中迷失了自己

奧賽羅的悲劇是他悲劇各方面的總和，身份沖突、歧視和苦難。

伊阿古的挑釁和誤解擊中了他的性格缺陷他對苔絲狄蒙娜和卡拉的感情 西奧之間的浪漫是毋庸置疑的，同時也對苔絲狄蒙娜的忠誠度產生了懷疑其實，這一切都源于自我懷疑和缺乏自信然而，苔絲狄蒙娜并沒有意識到奧賽羅的變化，或者換句話說，她并沒有完全理解奧賽羅深深的自卑情結科爾曼飾演舞臺演員安東尼·約翰，他在某些方面與莎士比亞的著名角色奧賽羅相似他孤獨、孤獨、焦慮，渴望被愛，渴望有人把他從這種折磨和焦慮中解救出來他和布麗塔仍然相愛，但他們可能無法理解對方奧賽羅是一個悲劇人物，片中的男主角安東尼也是一個悲劇人物表現影片最出色的地方是主角科爾曼的表演和米克洛斯·羅茲薩的配樂這部電影中有莎士比亞的《奧賽羅》中的三個場景科爾曼的瘋狂表演當之無愧地為他贏得了奧斯卡最佳男主角獎和金球獎最佳男主角獎

這三個場景的情況幾乎是一樣的。

奧賽羅認為苔絲狄蒙娜與凱西奧有染后，憤怒地勒死了自己忠誠的妻子，后來得知這一切都是誤會，于是為了保護自己的名譽而自殺科爾曼必須不斷地在演員安東尼·約翰和莎士比亞劇中的角色奧賽羅之間交替，這意味著他必須在電影表演和舞臺表演之間來回穿梭無需在這兩種表現形式之間來回穿梭，不留痕跡結束舞臺表演后，他很容易悄悄轉向電影表演在舞臺劇表演中，肢體語言表達和臺詞相當夸張，但并不扭曲，而在電影表演中，科曼往往更注重細節，呈現出自然的狀態，這在他所有的電影中都是如此表現自己影片中，三個場景交織在一起每場戲中的表演，安東尼都更加沉浸在主角的角色中，而科爾曼的表演則更進一步在第二場和第三場之間有一場戲是他和前妻布麗塔為再婚問題發生爭執

布里坦的怒吼喚醒了他的另一邊。

他剛剛在爭論，突然感到一陣惡心這種病態，正是與他之前的爭吵和激怒中的瘋狂有關跑上樓梯的聲音此時引發了安東尼的瘋狂

跑上樓梯后，配樂停止了，又緩緩開始，與科爾曼此時的糾纏相匹配。

他慢慢地走下樓梯，音樂慢慢地加入到他內心安靜的咕噥聲中，光線照射在他的眼睛上。

他的眼神充滿了驚恐，瘋狂的狀態逐漸變成了交織的焦慮他努力壓制住傷害英國人的念頭，然后逃跑了逃出來跑到街上的安東尼，再次陷入了另一種瘋狂之中

懷疑、嫉妒、不想受到傷害、希望別人將他從這種極度的焦慮和瘋狂中拯救出來的混亂情緒混合在一起。

科爾曼感到沮喪和沮喪。

聲音和有時緊迫的配樂強化了這種焦慮和壓抑的感覺游戲中的游戲在該劇的第一個場景中，兩個部分總共持續十分鐘在第一部分中，奧賽羅勒死了苔絲狄蒙娜，在第二部分中，他在得知誤會后自殺了科爾曼在舞臺上呈現的奧賽羅肖像，是對這個人物的再創作，狂野的表情、憤怒時的猛烈咆哮、殘忍的眼神、殺妻的猶豫、殺人的決心、得知誤會后的悔恨……幕布結束后，他還沉浸在奧賽羅這個角色中這時場景已經發生了變化卸妝后，他出現在節日宴會上，變身演員安東尼

他走過向他表示祝賀的人群，但他的整個狀態卻是游離的。

從。

他幾乎無法接受贊美，心不在焉地和布麗塔說話此時，米克洛斯·羅茲薩的配樂與科爾曼的幻聽表演完美契合宴會上熱鬧的喧鬧突然變成了奧賽羅式的喋喋不休

他的眼神從疲倦迷離，突然陷入了緊張和瘋狂。

耳邊不斷的喋喋不休與周圍的喋喋不休的笑聲混在一起，這不由自主地讓他想起了布麗塔和比爾的關系他不停地捂住、張開耳朵，試圖擺脫耳朵里的嗡嗡聲，把英國人視為擺脫令他恐懼的困境的救生索這是他失去奧賽羅這個角色的開始劇中第二場只有奧賽羅與苔絲狄蒙娜爭吵后勒死苔絲狄蒙娜的前半場

因為在絞死苔絲狄蒙娜的情節中，他真的化身為奧賽羅，勒死了英國人的脖子。

無論布麗塔如何小聲，她都無法喚醒沉浸在角色中的安東尼，所以他必須扮演埃塞爾這個角色演員敲響阿古妻子的門只是為了引起他的注意，他就像從夢中醒來一樣他變得毫無頭緒有一段時間我們還不清楚他現在是誰，是安東尼還是奧賽羅？第三幕戲伴隨著整部電影的結尾只有奧賽羅知道他在一場誤會后自殺了，而奧賽羅在舞臺上的自殺也是安東尼在影片中的自殺如果說莎士比亞筆下的奧賽羅自殺是為了保護自己的榮譽而不是后悔的話，那么安東尼的自殺則是為了保護自己的尊嚴和人格通過死在舞臺上，他終于被無罪釋放當自保和尋求他人救援都失敗時，這或許就是他最好的目標腳本腳本可惜的是，從整體來看，這部電影不能說是一部中等以上的作品，后半段劇情缺乏連貫性因為入戲太深，產生了嫉妒心，和中間的殺人次要情節沒有很好的融合謀殺案的揭露感覺有點做作和強迫，沒有很好地融入主要情節，讓人感覺像是科爾曼的獨角戲