少女地獄HD中字

《怪物作家》夢野久作的《少女地獄》于1936年3月（昭和11年）首次由Monochrome Shobo出版，后經角川書店多次重印。

是久作的代表作之一 《少女地獄》小說由三個故事組成：（1）《何んでも無い》，整個故事采用書信體風格，通過醫生臼杵理平之口講述了女孩姬草百合子構建的謊言世界； （2）《殺人リレー》，同上 具有書信體的形式，但由六個相同的字母組成 由一個人寫的信按時間順序組成，講述了一位女指揮家之間的愛恨情仇的故事以及一名連環殺手的公交車司機； （3）《火星の女》，第一部分是報紙風格，第二部分是自述，通過一名女高中生的自焚事件從而引出了事件背后的復仇故事 《少女地獄》這部作品正如其名三個故事的主角都是女孩：女護士、女司機和女學生 “地獄”是夢野久非常喜歡的一個形象 《キチガイ地獄》“色情變態”的罪孽、《瓶詰地獄》的亂倫罪孽、以及《少女地獄》彌漫在這部作品中的幻滅感，九薩克式的“地獄”形象更多的是存在困境的象征夢野久作的中短推理作品大多是案例轉換論證偵探的角色并沒有出現在整個故事中，而是經常從當事人的角度來講述換句話說，他作品中的推理元素往往是隨著敘述者的故事而展開的敘述者既是一個著迷的人，也是一個解謎者，這也是他的作品區別于原著推理的一個重要特點這部大沼勝導演的作品雖然名為《夢野久作の少女地獄》，但實際上只選取了原作的《火星の女》部分，而且也沿用了原作的基本人物和劇情設定不過，就創作意圖而言，影片與原作并不相同換句話說，這部電影的“外殼”屬于草作，“核心”屬于大沼勝影片基本沿襲了原作中的人物設定，如“火星之女”天川宇多枝、校長森須禮三、女教師虎間虎子、遠宮家的會計河村和遠宮相四郎、他的妻子和遠宮家等 家庭宮子人物關系設定也與原作基本相同遠宮愛子是森棲憐藏和妻子的女兒，天川憐藏與森棲憐藏暗中交往，森棲憐藏與虎間鳥子等人原作中，森須、虎間、河村試圖貪污修建導演銅像的情節被刪除，取而代之的是赤輪宇多枝和遠宮愛子之間的同性愛情情節；原作中，天川宇多枝并未懷孕，并對森棲產生了感情 《我有特殊的感情》（校長先生的御影）、《女としての真情に眼ざめ開めていたのです》，在電影中更多地變成了怨恨（大部分來自于遠宮亞子）；最重要的改變——遠宮亞子對原作的復仇協調員成為電影中故事的共同主線經過影片的這一改動，原著中的“宇多枝的復仇”最終變成了“宇多枝亞子的生死之戀”和“亞子向父親的皇宮復仇”事實上，夢野久作在原著中也多少透露了宇田田和愛子之間的親密關系原著中有這樣的描述：“感謝派對無日，無晚會，新裝，新裝，化裝，両告別親人，イヨイヨ大阪”へ行きますからと言って，無理にai子さんを誘導い出しました私人は，近距離に西仰庭へ上りまして、照相館照相館紀念照擠りますと、あそこの照相館のサronで兩個人抱在一起接吻接吻，互相的臉都不那么漂亮了

” 《日本推理名作選·夢野久作（卷二）》這一段的漢譯不知何故把“長い長いkiss”這句話刪掉了，另外，原文中還有這樣一句話：“宮崎艾子さんは在學校，私人區域很大。

”一切和戀人（ミ）だったのです”“そ”這里草作明確寫了歌枝和愛子的關系是“戀人”，并加上了“大桐無大桐奈”和“愛する心から”的字樣の》同時值得注意的是，在Jiu的原作中左，“情人”一詞被標注了筆名“亞美”（Ami），由此增加了歧義性，我們或許可以發現導演大沼正在原作中女同性戀改編模糊性的基本依據和前提變成主線并將其無限放大，最終直接變成影片的結局露骨的性愛場面和火星幻想片中，影片的風格逐漸轉變為驚悚片，愛子從宇多枝燒焦的尸體上切下大腦，將其制成藥物并騙導演喝下，甚至將“宇多枝的胎兒”作為禮物

沒有司機的電車、墜落的貓頭、烏格的頭倒掛等等的幻覺，充滿了恐怖。

原著中還提到了《木乃伊藥燒了》（火星沒有女人，沒有黑燒——なんと真しいお薬では禎いませんか.もしかすると埃及語木乃伊の一片よりも高価なものでは上いますまいか）不過只是宇田田自傳語言中的自嘲，也有頭朝下的描述(真夜中に三級の屋根の仙仙から，內様に髪毛をhang endらして笑っている女の頭(を皇覧になったら、誰是世界的世界和思考的世界嗎？）但實際上是宇田枝對影片中這兩段導演情節的戲謔恐嚇類似這樣的細節還有很多，比如教堂十字架上森崎的帽子等等，這些都可以在原作中找到，這里就不一一列舉了可以說，電影《地獄少女》不僅是對原著的再創作，更是對原著細節的挖掘和再利用原作的結局在小說開頭的報紙上就已經提到了：森須發瘋、虎間自殺、河村帶著錢失蹤、愛子和母親離家出走影片的結局更加浪漫化愛子通過亂交向父親的宮殿復仇，毀掉了家族的聲譽 《瘋狂星球》的設定也暗示了森棲瘋狂的終結——象征著宇多枝愛子至死不渝愛情的白色氣球飄上了天空，逃離了地獄般的世界 《火星の女》也完成了從懸疑作品到情色作品的轉變來自日志：http://i.mtime.com/esunchien/blog/6962583/