- 第18集
郭盛,黎筱濛,圖特哈蒙,錦鯉,路揚,姜賀
- 第11集
佐佐木李子,渡瀨結月,岡田夢以,米澤茜,高尾奏音
- 第12集
小林親弘,千本木彩花,小野友樹,種崎敦美,白熊寬嗣,梶裕貴,楠大典,大塚明夫,榎木淳彌,虎島貴明,木村昴,松本和香子,內田雄馬,大塚剛央,小林直人,下妻由幸,岡本信彥,落合福嗣,渡部紗弓,室元氣,井口祐一,原優子,兼政郁人
- 第12集完結
小林親弘,千本木彩花,小野友樹,種崎敦美,榎木淳彌,內田雄馬,大塚剛央,小林直人,下妻由幸,岡本信彥
- 第24集
上村祐翔 Y?to Uemura,永瀨安奈 Anna Nagase,浦和希 Ura Kazuki,大鈴功起 ōsuzu Kōki,三上枝織 Shiori Mikami,中島由貴 Y?ki Nakajima,小野大輔,笠間淳,森島秀太,藍原琴美,青木志貴,熊谷健太郎,大橋賢一郎,津田健次郎,寺崎裕香,熊谷俊輝,丹羽哲士,鈴代紗弓,石川界人,川島如惠留,白井悠介,日笠陽子
- 第21集
加藤涉,本渡楓,富田美憂,長繩麻理亞,瀨戶麻沙美,朝井彩加,上坂堇,三森鈴子,進藤天音,高尾奏音,Lynn,高橋李依
- 第10集
花守由美里,田丸篤志,近藤隆,神原大地,永野由祐,高橋廣樹,鈴木千尋,寺島拓篤,淺沼晉太郎,日野聰,岡本信彥,伊東健人,河本啟佑,杉山紀彰,仲村水希,立花慎之介,天崎滉平,三浦勝之,土岐隼一,森川智之,帆世雄一,村瀨步
- 第10集
白石晴香,福山潤,羽多野涉,齊藤佑圭
這段令人不安的視頻被發送給一位著名的伊朗女演員。在視頻中，一個女孩請求他幫助逃離她保守的家庭……這位女演員向她的朋友兼導演賈法爾·帕納求助，以確定這是否是一個笑話。兩人一起前往西北偏僻的山區尋找女孩的村莊。在這里，古老的傳統仍然主導著居民的日常生活。動畫《三張面孔》是一部 2018 年動作片，由賈法爾·帕納西 (Jafar Panahi) 執導，賈法爾·帕納西 (Jafar Panahi) 和納迪爾·塞瓦爾 (Nadir Seywal) 編劇，伯納茲·賈法里 (Bernardz Jafari) 和賈法爾·帕納西 (Jafar...Panahi) 主演。這部動漫在豆瓣評分為6.7。
戈達爾關于阿巴斯的名言：“電影以格里菲斯開始，以阿巴斯結束。
”她已經深入電影愛好者的心中外行看來，國內學術界對伊朗電影的研究還比較匱乏，這與伊朗電影近二三十年來在國際影壇享有的聲譽不相符。
伊朗電影從20世紀60年代至今產生了大量優秀作品，但國內推廣還遠遠不夠，對當前伊朗電影制作的骨干缺乏更系統的梳理賈法爾·帕納西是當今伊朗電影的代表之一。
本文將以電影《三張面孔》為切入點，介紹導演帕納西《三張面孔》 是 Jafar Panahi 的最后一部作品。
帕納西曾擔任伊朗著名導演阿巴斯·基亞羅斯塔米的助理、副導演，隨后獨立執導了《白氣球》《生命中的圓圈》《越位》等著名作品，獲得巨大反響，并分別榮獲2000年和2015年威尼斯電影節金獅獎國際電影節大獎和柏林國際電影節金熊獎，他是當今伊朗電影的代表之一帕納西善于以精致的設計處理現實的社會問題，在以現實主義為主的伊朗電影中找到了自己的風格和特點。
當我們提到賈法·帕納西時，就不能不提到阿巴斯·基亞羅斯塔米可以說，阿巴斯對帕納西的影響很大帕納西曾在阿巴斯1994年的《橄欖樹下的情人》中擔任助理導演，后來執導了阿巴斯編劇的《白氣球》在戛納電影節上，他獲得了金攝影機獎，并成功開始了自己的導演生涯阿巴斯對帕納西的影響不僅限于這一方面帕納西從阿巴斯的電影制作中學到了許多技能，這些技能對他的一生都有很大幫助熟悉阿巴斯電影的觀眾都知道，阿巴斯電影一個非常鮮明的特點就是“打破現實與虛構的界限”這個特點在電影《特寫》中表現得非常明顯在《特寫》中，阿巴斯故意去掉了片尾的部分配樂，并假裝錄音設備被損壞，讓很多第一次看影片的觀眾很難確定這部電影到底在講什么“戲”它他就在他們面前無論真假這一創意特征也延伸到了帕納西的《出租車》和《三張面孔》 《出租車》中，帕納西飾演一名出租車司機，拍攝了這部亦真亦假、展現諸多社會問題的影片阿巴斯電影的另一個特點是他們在數字電影技術方面極具開創性的實驗2003年上映的《伍》的最后一部分，看上去是一個完美的長鏡頭，但實際上阿巴斯用了很多長鏡頭將它無縫地拼接在一起，不知不覺地加快了時間。
這一點在《三張面孔》中也得到延續電影結束大約一小時十分鐘后，帕納西獨自在車旁等待他的女演員有一個類似《伍》的拼貼長鏡頭，不知不覺間讓天黑得很快，整個事情做得非常巧妙而且，帕納西在他的電影中也提到過這個場景他和女演員曾經討論過他們發送的視頻是否經過剪輯帕納西說：“我認為這件事還沒有解決”這種文字與鏡頭、語言之間的共鳴，就像隱藏在影片中的一個小彩蛋，等待著細心的觀眾去發現同時，這種格式也體現了帕納西對于數字電影的思考賈法·帕納西的電影有非常獨特的特點和阿巴斯·基亞羅斯塔米一樣，他的電影喜歡使用“汽車”作為基本元素 《三張面孔》這也是一部不一樣的“公路電影”著名電影學者、北京大學教授李陽曾在中國電影資料館舉辦的阿巴斯·基亞羅斯塔米電影回顧展上回答了為什么帕納西和阿巴斯都喜歡用汽車來拍攝的問題李陽教授認為，汽車非常明顯的拍攝優勢就是可以作為觀察世界的窗口同時，從車內向車外拍攝也會產生自然的景深這是伊朗電影人在物質條件不足的情況下進行的有效探索帕納西電影《出租車》中的汽車是與不同身份的乘客一起觀察和評論社會的一種方式在《三張面孔》中，汽車也通過汽車的行駛記錄了伊朗農村的社會狀況帕納西電影的另一個重要特點就是對上述社會問題的討論和批判其中，帕納西尤其關注伊朗社會女性的生存狀況他的早期作品《生命的圓圈》《越位》等就討論了這個問題。
《越位》，由于女性不準進入體育場館觀看體育比賽，她們就想方設法女扮男裝，試圖潛入場館 ，但最終還是失敗了 《三張面孔》針對女性受教育不公平的問題故事開始于一位著名女演員收到一段視頻，視頻中一名女子講述了她在追求藝術夢想時受挫并假裝自殺的經歷帕納西和女演員趕到女孩所在的地方尋找她，然后不同的故事展開了。
《三張面孔》中出現了一個非常重要的角色——薩哈沙德她是一個封閉村莊里的流浪者她曾出演過電影，熱愛藝術，喜歡早起作畫，盡管她沒有出現在整部電影中。
積極，但他確實是影片中展現的“三張面孔”的一部分這些充分體現了帕納西對伊朗婦女處境的深刻理解和詩意表達帕納西不僅自己拍攝和制作電影，他的兒子帕納·帕納西也進入了電影界帕納·帕納西 (Pana Panahi) 擔任《三張面孔》的剪輯師，并在今年戛納電影節的導演雙周單元中發布了他的首部故事片《同車異路》(《Hit The Road 》)這部電影也有很多來自他父親電影的元素比如，它也是一部“公路電影”，同樣直接解決社會問題當然，帕納·帕納西并沒有照搬父親現在的風格。
。他對電影有自己的認識和理解比如《同車異路》的第一個鏡頭是一個非常連貫的汽車長鏡頭通過鏡頭和標牌的排列，充分展現車內外空間并展示標牌《同車異路》并不像大家平時想象的伊朗電影很多鏡頭設計正如我們之前所說，更像是歐美新銳導演的作品還值得注意的是，這里演員的表演更加情緒化和戲劇化，就像阿巴斯·基亞羅斯塔米、賈法爾·帕納西和莫森·馬克馬爾巴夫的電影一樣自然業余的打法完全不同據此，《同車異路》使用了大量的歌曲來間接表達影片中人物的情感最值得關注的部分是影片的最后，孩子對著鏡頭唱歌，以直視觀眾眼睛的方式打破了影片的“第四堵墻”從這些方面我們可以看出，帕納·帕納西吸收了很多歐美電影的技巧這種趨勢可以在幾位伊朗新導演的作品中找到同時，我們也要考慮這樣的趨勢是否是一個好現象伊朗電影之所以在近二十、三十年里蜚聲世界，不僅在于其內在的政治訴求和社會表達，還在于其獨特的技法和電影制作手法，比如A In Bass的電影，前后鏡頭都是非常重要的部分，向后的情況較少，鏡頭的移動也更加小心隨著伊朗電影的新導演開始采用“主流”拍攝技術，他們的電影獨特的拍攝美學是否會面臨消失的危險？這是值得關注的事情家庭電影制作團隊在伊朗電影中并不罕見阿巴斯的兒子也參與電影制作，最著名的馬克馬爾巴夫家族都是國際公認的電影制片人究其原因，其實與伊朗電影制作太弱有關很多時候，創作者不得不向自己的家人求助，這就推動了血統生產模式作者：伯杰?《三張面孔》（三張臉）中國大陸獨家版權所有