三張面孔HD中字在線觀看

安拉被翻譯成“上天”“上帝”

帕納西再一次當(dāng)司機(jī)。這次他離開(kāi)大城市德黑蘭，來(lái)到偏遠(yuǎn)山村，見(jiàn)證這個(gè)父權(quán)當(dāng)?shù)?、閉塞落后的社會(huì)現(xiàn)狀。有點(diǎn)太瑣碎和絮叨，讓人犯困。

信息大，方式古樸。榜樣。

從年輕人追尋演藝事業(yè)入手，難免有點(diǎn)自大的感覺(jué)。但后續(xù)不斷加入的符號(hào)細(xì)節(jié)，三代女演員面臨的困境和反應(yīng)，用了不同的表現(xiàn)方式。聯(lián)系到導(dǎo)演自身的情況，這樣的角度還是很值得稱(chēng)贊的。該如何看待那些喋喋不休的男人們和他們所說(shuō)的內(nèi)容。

20181210 1540 bc

6/10。一度以為會(huì)發(fā)展成恐怖故事，有《杰出公民》的影子。女演員懷疑是不是導(dǎo)演故意安排，這是一個(gè)鉤子，卻只是。底層人民的百態(tài)，女性的受壓迫，包皮承載的信仰，串聯(lián)得很瑣碎。最后一幕打碎的車(chē)窗玻璃與逃離的女性，這才是電影語(yǔ)言。

說(shuō)起來(lái)，這是阿巴斯走后他的第一部，恍惚間好像真的瞄到了阿巴斯的影子，當(dāng)然，也只是影子而已。

同樣的事情可以發(fā)生在全世界各地 離開(kāi)后絕不回頭

有阿巴斯的影子，但又摻雜了納帕西的訴求，在純樸之外聽(tīng)牛聲。

難以體會(huì)捉襟見(jiàn)肘的創(chuàng)作環(huán)境究竟對(duì)導(dǎo)演的影響有多大。阿巴斯是悲憫，帕納西是憂慮。他的鏡頭如蟲(chóng)洞，拽你墜入恬靜淳樸的鄉(xiāng)野村落，呈現(xiàn)的卻是人性之間的偽善與冷漠、輕信與猜疑。世界是平的，人性卻是圓的。

奇妙的電影體驗(yàn)，在看似紀(jì)錄片的一幕幕平鋪直敘中，導(dǎo)演的敘事能力躍然紙上。影片巧妙的設(shè)計(jì)往返的情節(jié)路線，讓相遇的人和事都有二次甚至多次交代，使得人物構(gòu)建逐步深入，也使得這個(gè)落后村落的故事具有強(qiáng)大的流動(dòng)性和可讀性。墓坑中的老嫗亮起的那盞燈，滔滔不絕的村民交付的包皮信物，攔路的斷腿種牛與紛至沓來(lái)的配種車(chē)隊(duì)…所有的呼應(yīng)讓觀者在折返途中感受寓意深長(zhǎng)。出入村落的山路轉(zhuǎn)彎隔絕著愚昧迷信歧視，那里看不到對(duì)面的喇叭回響仿佛穿越著時(shí)空和文明。正是在此處最后一幕，綿長(zhǎng)深邃，此岸的破碎到彼岸的陽(yáng)光，等待是漫長(zhǎng)艱辛卻又振奮希冀的過(guò)程。比起印度載歌載舞的社會(huì)揭露，這樣嚴(yán)肅不討喜的庖丁解牛，顯然更有力量！

開(kāi)頭是一個(gè)著名女演員在尋找一個(gè)想成為女演員的女孩，結(jié)尾卻是女孩追逐女演員的腳步逃離她生存的地方。如果不是帕納西自己以司機(jī)兼導(dǎo)演的身份出現(xiàn)在了這部電影中，這種所謂的半紀(jì)錄片跟一般的新聞?wù){(diào)查片沒(méi)有絲毫差別。

看到正片才覺(jué)得真的失望。戛納之前，對(duì)這片子抱有厚望，衷心希望帕納西能拿個(gè)大滿貫，不僅僅因?yàn)榭偹苤恼卧?，還有帕納西本身對(duì)電影的熱愛(ài)、對(duì)現(xiàn)實(shí)虛構(gòu)的把握上以及電源結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)意等等，都令人稱(chēng)絕。但沒(méi)沒(méi)想到，這部新片卻被拍成了一個(gè)展示伊朗村莊生活的小品劇。雖然鄉(xiāng)土情結(jié)有些阿巴斯的味道，但終究還是有些寡淡，毫無(wú)節(jié)制，過(guò)分刻意。

帕納西的《三張面孔》無(wú)一例外全都是他自己。這位被囚禁、被恐嚇以及被強(qiáng)迫拍電影的導(dǎo)演再次“偷偷”架起攝影機(jī)來(lái)講述自己的困境和遭遇，然而開(kāi)篇的手機(jī)視頻卻故意提醒觀者攝影機(jī)的在場(chǎng)。這個(gè)高度濃縮的現(xiàn)代文明符號(hào)是本片重點(diǎn)批判的對(duì)象，但劍走偏鋒的抗?fàn)幣率侵粫?huì)讓人看到主角們的憤世嫉俗。模仿阿巴斯的技巧沒(méi)有任何意義，要學(xué)就學(xué)他那大師級(jí)的氣定神閑。（muto）

老司機(jī)賈法帕納西又上路了，故技重施，大量的固定機(jī)位，緩慢推拉的長(zhǎng)鏡頭，濃厚的紀(jì)實(shí)色彩，司機(jī)視角對(duì)所處環(huán)境及人群的觀察...一切都是熟悉的配方，略有不同的是這次來(lái)到了伊朗土耳其語(yǔ)地區(qū)的山村，更貧窮落后，更男權(quán)社會(huì)。女孩自殺視頻的懸念只作為旅途的起因，鏡頭里真正要呈現(xiàn)的是城市與鄉(xiāng)村、現(xiàn)代文明與落后文明難以調(diào)解的矛盾，墓穴里躺著的老婦人、道路中轟然倒地的公牛、送孩子包皮給演員尋求庇佑的老頭，對(duì)女演員身份的歧視…片尾女孩的弟弟被趕出家門(mén)，女孩和女演員攜手邁向遠(yuǎn)方，影片表達(dá)了對(duì)女性主義的強(qiáng)烈認(rèn)同和關(guān)懷，向世人展示落后文明在全球化浪潮中的改變，即使它進(jìn)程無(wú)比緩慢。