天國還很遙遠HD中字在線觀看

溫柔得不像他，又確實是他：要藉助一個鬼魂才敢袒露地溫柔。

死去之人如幽靈縈繞，活著的人該如何生存的故事?？催^一些日本電影拍幽靈是把幽靈拍得很實，就是的確存在，幽靈在傷痛在，幽靈散治愈完成，濱口龍介把幽靈拍出了一種虛實朦朧的感覺，也就是帶著傷痛繼續過日常與非日常交織的生活的寫照。從咖啡館拉扯接不接受采訪到采訪中兩次“附身”，雄三與五月都在治療失去三月的傷痛，而兩人借由記錄/表演半真半假的方式，說出了對失去三月這一傷痛的真心話，“——雖說從未忘記你太過夸張了，但我時常想起你。——我也一樣，今后也是一樣”，雖都是指向幽靈，但透過這句，活著的人短暫地確認了同盟關系，猶豫地擁抱取暖，哪怕此時幽靈沉睡聽不到對她的告白，但這是活著的人之間微小的相互支撐的力量，然后分別繼續帶著傷痛生活。

能判斷一個人的，不是相貌、聲音或氣味，而是回憶，將要發生的概不作數，只有過去的才是唯一真切的。我用攝影機記錄你，你用影像喚醒我，我們以索取完成交換。

采訪開始后，「攝像機里的觀眾」和「采訪者」才一同了解到了開頭這兩個男女的關系。當男主時不時看向鏡頭，又看向三月（采訪者），誰都能感覺得到此刻的用意，忍不住大叫臥槽的精巧心思。第二次上身那段更是 ゾッとする 。從哪里開始是真哪里開始是假?！冈瓉淼厍蜻€是會轉」瞬間共情...

細膩的演繹。

如果不告訴我導演，我永遠想不到是濱口龍介的作品。死亡、附身、自慰、姐妹。拍攝者與被拍攝者，影像的魅力之一是自救。雨中傘下突然來一句“我愛你”，這是日式情感迷人之處。早期的濱口是黑澤清的影子，受篇幅所限這個故事也未能深入。

固定著注視著的冰冷攝影機，漫無目的的懶散的幽靈，還有流動著涌動著的回憶，在一個下雨天被凝結起來。姐姐其實知道離天國還很遙遠的她是因為有人間“左右”。

5 天啊實在太厲害了，無論是劇本還是調度都呈現大師風範。把幽靈故事拍成這樣簡直服了（黑澤清可以老懷安慰，日本電影的未來後繼有人了）個人猜測看鏡頭暗示應該是第一次附身是真的，第二次反而是男主出於自己的意願為了成全妹妹的「表演」（因為前一個鏡頭是男主和姐姐同時出現而姐姐在旁邊睡著了）兩個女演員都是日以繼夜的唐田的長相，男主最後雨中的表白真是??詭異又浪漫啊 ps. 看友鄰短評才聯想到這也是在向是枝的下一站天國致敬，無論是紀錄片還是純愛片的暗戀表白橋段都是當年Arata那個角色的設定啊！

跟黑澤清學拍的鬼魂可還行

更喜歡濱口龍介的短片，他幾乎對這種幾十分鐘的生活碎片信手拈來，之后的《偶然與想象》亦是如此。用簡單的影像調度和語言的抽絲剝繭，就能迅速構建出戲劇感，男人的私密場景突兀的女孩，疏離卻密不可分的場景為故事豎起了懸念，但同時相當寫實的拍攝制造了日常，這是一個真的“幽靈”的故事，卻還是現實得令人信服，現實即是虛構，虛構即是現實。揭露真相后，有意間離五月的存在和生活，還是會堅定地相信這個女孩子成了一個鬼魂而非男人的幻想。即使無法被確定真實存在，但是卻切實得美好得令人心碎，感覺靈魂都被滋潤了。 天國尚遠，因為人間還很美好。

好看！三十來分鐘，三個演員，幾段場景，非常簡練，然而構思堪稱精妙，富有張力與感染力，對話里一直有鉤子，拉起懸念，而攝影是如此令人舒適，通過人物的調度，在畫面中的位置，加上攝影機圖像等來做表達，真的是厲害！看了玄理不少作品，在濱口的鏡頭里總是超美的

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太牛了，濱口的電影沒有一秒是浪費的。會推薦給對生離死別有疑慮的朋友看

濱口龍介的創作談+電影敘事法+演員調教策略，短小精悍，蔚為大觀。設定后置，鏡頭內調度，對概念的開發，以及戲劇性的迸濺。用簡簡單單的拍法，完成一個精妙絕倫的小品。幽靈真的存在嗎？攝影機記錄下的是真實嗎？完全不能用的素材可以達成與生活的和解嗎？每個導演終其一生總要處理虛構與現實的關系，濱口居然不費吹灰之力地完成了。輕輕松松一個妙筆，就是結尾相處十七年后的表白，突如其來，宅男走得太快不懂撐傘，可女孩也淋不到雨。還有兩個人不觸碰地起舞，多浪漫呀。