沃倫代爾1080P

艾倫·金是電影界最敏銳的真實記錄者之一，但紀錄片這個詞似乎很難描述他根據現實精心創作的激烈、充滿激情的故事金的早期非小說類作品通常被認為是 1960 年真實電影學派和直接電影學派的一部分，與這些運動先驅的作品并列，如讓·魯什 (Jean Rouch)、理查德·利科克 (Richard Leacock)、D.A.彭尼貝克和梅索斯·金兄弟與這些藝術家一樣渴望捕捉發生的生活，同時也對這種渴望的道德性表示懷疑，并本能地承認相機的中介作用但由于在其他地方發行有限，金的電影在他的祖國加拿大最為出名，但因其純粹的戲劇感而在這一領域脫穎而出

事實上，他為這些獨特的電影體驗、話題劇、來自時間之外的時刻、盡可能不引人注目地捕捉到的術語創造了“Ki”。

吳以偉大編劇的技巧來講述故事。

在他最受好評的五部影片中——《沃倫代爾》、《夫妻》、《生孩子吧》、《死在恩典中》和《記住麥克斯、克萊爾、艾達和同伴》中，他都是從人們（或角色，就像我們經常看到的那樣）的生活出發稱他們為）遠離社會的人，無論是由于情緒不穩定、疾病、年輕還是年老總的來說，他的電影描繪了一幅充滿同情心的人性畫面，沿著最初的疏離連續體金 1930 年出生于溫哥華，起初并沒有藝術傾向作為一個動蕩且最終破裂的婚姻的孩子，他年輕時在暑假里當樵夫，十五歲時成為工會代表他對電影制作的興趣是由他十幾歲的朋友斯坦福克斯激發的，他最終與他一起管理了溫哥華電影協會 1954年，金獲得不列顛哥倫比亞大學哲學學位在溫哥華第一家電視臺 CBUT 擔任助理編輯很快，他就開始執導自己的短片，并在加拿大國家頻道 CBC 上播出晚年他說：“我拍電影總是純粹出于自私的原因——這就是問題的答案，為什么？”這種好奇心在他的第一部電影紀錄片短片《斯基德羅》（Skidrow，1956）中表現得很明顯，這部充滿敬意的肖像畫描繪了溫哥華被遺棄的男人，金試圖不僅了解鐵軌另一邊的生活，還試圖了解他自己酗酒的父親這部電影和他的其他早期電影受到英國電影制片人漢弗萊·詹寧斯和林賽·安德森紀錄片的影響（金稱安德森的《星期四的孩子》是“我的作品的典范”）這些都是純粹情感化、非爭議性的作品，包括關于加爾各答三輪車司機的《人力車》（Rickshaw，1960）和關于一個受失業影響的家庭的《驕傲的問題》（A Matter of Pride，1961）——它們為金的突破鋪平了道路，沃倫戴爾（1967）這部電影的起源是金向加拿大廣播公司提議制作一部關于英國一所天才兒童學校的紀錄片；該電視網的一位制片人希望該項目以加拿大為背景，并推薦了沃倫代爾（Warrendale），這是多倫多一家針對情緒障礙兒童的實驗性康復之家這種環境對金來說是理想的，他會在那里發現距離和激情的混合，這成為他的標志，進一步完善了他在過去十年中發展起來的真正的美學；沒有頭部談話，沒有畫外音，沒有立即明顯的敘事結構金從阿爾伯特·梅索斯那里得到了他的第一臺便攜式相機，他認為這位出生于波士頓的電影制片人幫助他適應了這些方法沒有笨重設備的負擔，King 的工作人員毫不費力地在沃倫代爾內部操縱他們的新型輕型攝像機，從一個激動人心的時刻滑到下一個時刻，捕捉孩子們的精彩瞬間umulti 就像他們偶爾的快樂一樣輕松與金所有的現實生活戲劇一樣——在他的整個職業生涯中穿插著電視作品、戲劇和簡單的紀錄片——這是一部脫離生活的戲劇，但仍然是一部戲劇，模糊了通常觀察到的電影界限沃倫代爾無疑是一個可以產生強烈的人類體驗的地方：學校的創始人約翰·布朗不僅僅是一個治療機構，而且是一種家庭環境，在這里，復雜的心理創傷可以通過身體接觸、關注和對抗來治愈，而不是通過身體接觸、關注和對抗來治愈藥物他最引人注目的技術之一是“抱法”，其中包括將孩子的手臂包裹在自己的軀干上，并在玩耍時將他們的手腕固定在身體兩側，從而創造出一種人體緊身衣，我們在屏幕上看到了這一點沃倫代爾的工作人員護理非常出色，有時近乎暴力，試圖讓孩子們回到嬰兒狀態例如，有那么一刻，金融入了艾琳的形象，艾琳是家中的一位十幾歲的居民（也是電影中最具戲劇性的角色之一），在輔導員搖晃他的同時吮吸著嬰兒奶瓶其他時候，金的攝像頭會看著監護人讓孩子們沉迷于雪茄和啤酒

為了捕捉這種偶爾令人震驚的親密感，金必須與他的臣民建立完全信任的關系。

他發現當他和孩子們在房間里時，孩子們更容易被誤導，所以在了解了主題的主要內容和建筑物的布局后，他基本上退后一步，把它留給了他的團隊他希望相機成為風景的一部分，成為鼓勵分享的工具 （他將在所有真人秀中繼續使用這種方法） 真正的痛苦和過度的情感 K最終在沃倫代爾拍攝的這部電影使這部電影在直接電影的萬神殿中名列前茅在任何電影中，很少有場景比延長的序列更令人痛苦的，在這個序列中，本已脆弱的孩子們被告知他們心愛的廚師多蘿西的死訊，導致了巨大的尖叫、摔跤、淚流滿面的瘋狂；當卡羅爾被典獄長沃爾特·岡恩壓住時，他不斷地嚎叫著“我誰都不要！”，他的 T 恤被汗濕透了，這特別生動地喚起了人類永恒的痛苦雖然代表了影片的高潮，但這個緊張的場景實際上發生在為期五周的拍攝初期；正如金后來說的，“其余的都填滿了背景”了解這一點可以讓我們深入了解他看似不尋常的電影的精心制作調解不僅僅發生在后期制作中當然：當我觀看金的真人秀（以及大多數其他真實的電影）時，觀眾常常想知道拍攝對象的行為有多少是由于攝像機的存在而造成的——他們是否在某種意義上進行表演金曾經說過，“并不是這些電影中的人們不知道攝影機及其用途事實上，青春期前的托尼，沃倫代爾最令人難忘的角色之一，似乎很喜歡說一些有時看起來像是當 CBC 的高管看到這段視頻并聽到這些受傷的年輕靈魂說了多少遍時，小托尼在場時不斷出現的臟話增加了沃倫代爾圍墻外的喧鬧聲“操”這個詞，但金被允許保留加拿大和國外的戲劇發行權，沃倫代爾繼續在戛納電影節和英國電影電視學院獎上獲得特別獎，這鞏固了他在電影界的地位當他找到女粉絲時正是讓·雷諾阿（Jean Renoir）寫信給電影制片人作家，“艾倫·金是一位偉大的藝術家”，在觀看沃倫代爾時“他有一種印象，他被隱藏在這個角落里”