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      無路可走
       
      

      

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      同主演
       
         
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      劇情介紹
       
         
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        該片于1950年8月16日在美國播出，由理查德·威德馬克、琳達·達內(nèi)爾、史蒂芬·麥克納利、西德尼·波蒂埃、米爾德里德·喬安妮……史密斯、哈里·貝拉福、斯坦利·雷吉斯和多茲·約翰遜執(zhí)導(dǎo)。由約瑟夫·L·曼凱維奇執(zhí)導(dǎo)。小說講述了種族主義者比德爾兄弟持槍搶劫加油站，被警察打傷，在監(jiān)視下在縣監(jiān)獄醫(yī)院接受治療的故事。他們不喜歡醫(yī)生的待遇。路德·布魯克斯，來自黑人地區(qū)。當路德的弟弟約翰在拯救他們時死去，憤怒的貝德爾認定路德就是兇手，事情很快發(fā)生了轉(zhuǎn)變……豆瓣評分達到7分，展現(xiàn)了一段復(fù)雜的關(guān)系和一個令人難忘的故事。
         第六期 | 漫談黑色電影：黑色電影里的種族主義（黑人篇） 
         第 6 期 |說到黑色電影：黑色電影中的種族主義黑人首先，必須指出的是，我們必須消除一些實質(zhì)性錯誤種族和族裔并不是與生俱來的；而是與生俱來的它們是人類社會的產(chǎn)物，或者用語言術(shù)語來說，它們是按照慣例建立的
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        就所謂的白人、黑人、黃種人的劃分而言，至少從目前的DNA研究來看，并沒有什么區(qū)別。
        它只不過是一個基于地域、歷史和文化的想象社區(qū)自文藝復(fù)興以來，種族主義者認為社會的“結(jié)構(gòu)”必須存在，白人和非白人（黑人/黃種人）之間的界限自然是清晰的另外，非白人文化是一種“反現(xiàn)代化”的存在今天的反種族主義者認為有必要“解構(gòu)”一些結(jié)構(gòu)
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        其中包括像美國這樣大力提倡文化普世主義的國家，也包括像其他國家這樣提倡多元文化主義的國家。
        如果文化普世主義與多元文化主義割裂開來，前者很容易陷入“霸權(quán)主義的惡性循環(huán)”，而后者則將重回“本質(zhì)主義之路”
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        意識到這是同一枚硬幣的兩面。
        也就是說，要認識兩者的關(guān)系，即事物的普遍性和特殊性的關(guān)系，求同存異1954 年由奧托·普雷明格 (Otto Preminger) 執(zhí)導(dǎo)的全黑演員陣容中的《卡門·瓊斯》作為美國文化的心臟，早在美國上世紀上半葉，好萊塢也經(jīng)歷了《一個國家的誕生》到《亂世佳人》再到《卡門·瓊斯》這樣的重大變遷（Carmen Jones，1954）
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        一個有趣的發(fā)現(xiàn)是，我們的黑色電影中對種族的討論較少。
        接下來我會給大家介紹更多的電影其中，本期提到的《無路可走》和《風暴警告》是關(guān)于黑人題材的可見的黑人第二次世界大戰(zhàn)期間，種族隔離因軍事供應(yīng)而被打破與此同時，許多戰(zhàn)時工作機會向黑人求職者開放，不僅在國外，也在國內(nèi)此時黑人在政治、經(jīng)濟等相關(guān)領(lǐng)域的地位有所提高，但仍存在一定的差距例如，1948 年，非白人家庭收入相當于白人家庭收入的 53%
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        《無路可走》海賊王海報《無路可走》 絕對是約瑟夫·曼凱維奇 (Joseph L. Mankiewicz) 被忽視的杰作之一。
        該片于1950年被拍成電影，由理查德·威德馬克和琳達·達內(nèi)爾主演，黑人明星西德尼·波蒂埃聯(lián)袂主演故事從一名種族主義白人罪犯和一名黑人醫(yī)生之間的沖突展開，黑人醫(yī)生為他的兄弟治療一個種族騷亂的故事西德尼·波蒂埃在電影中扮演的黑人醫(yī)生絕對是電影中的重要角色之一
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        他飾演的新醫(yī)生（當?shù)氐谝晃煌ㄟ^考試的黑人醫(yī)生）嚴謹細致，但維德馬克飾演的種族角色卻遭到陷害。
        種族主義者理查德·威德馬克和“中間人”琳達·達內(nèi)爾作為故事的環(huán)境描述，影片以一個中小城鎮(zhèn)為背景：小鎮(zhèn)里的白人對黑人的態(tài)度非常和諧自然這主要體現(xiàn)在斯蒂芬·麥克納利飾演的白人醫(yī)生與西德尼之間的友誼；然而，鄉(xiāng)鎮(zhèn)里粗俗的白人卻一直對黑人懷有怨恨，他們的典型代表就是理查德這樣的白人惡棍
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        至于所謂的特殊群體，影片中的黑人群體卻顯得出乎意料的簡單和堅決。
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        代表人物是身材苗條的黑人醫(yī)生西德尼。
        更有趣的是琳達·達內(nèi)爾飾演的特殊群體，一群容易被欺騙、徘徊在善與惡、“黑與白”之間的人影片的優(yōu)秀之處在于，展現(xiàn)了黑人群體“友善”的一面，給了傳統(tǒng)黑人演員更多的發(fā)展空間但影片有過度修飾和“生硬”描述之嫌；它也沒有深入黑人社區(qū)西德尼的角色似乎進入了一個他不應(yīng)該進入的房間（一名黑人在特殊情況下被收治為鎮(zhèn)醫(yī)院的醫(yī)生） ），并且從未提及白人如何融入特定的黑人社區(qū)這也是美國人常用的糖衣殼，或者說是同化手段明眼人會發(fā)現(xiàn)，西德尼的性格非常接近“一個好白人”他具有白人的價值觀或普遍觀念，但缺乏特定種族的特征（謹防本質(zhì)主義）看不見的黑人三K黨（Ku Klux Klan）是指在美國歷史和現(xiàn)代三個不同時期迫害白人至上主義運動和基督教恐怖主義的民間社會團體它也是美國種族主義的代表組織許多人認為，只有黑人才是三K黨的目標事實上，猶太人和其他有色人種也是其目標之一 20世紀30年代大蕭條和二戰(zhàn)后，該組織開始解體，但在一些偏遠地區(qū)仍保留了一定的權(quán)力，并逐漸演變成與外來者對抗的暴力幫派《風暴警告》海賊王海報《風暴警告》由美國著名B級片導(dǎo)演斯圖爾特·海斯勒執(zhí)導(dǎo)，金格爾·羅杰斯、羅納德·里根、多麗絲·戴主演，是一部關(guān)于三K黨的電影，于1952年上映片中，金杰·羅杰斯飾演的女設(shè)計師回到家鄉(xiāng)探望妹妹，卻無意中目睹了一場涉及當?shù)厝齂黨的謀殺案，而她的姐夫其實也是參與者之一
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        導(dǎo)演斯圖爾特本來想拍一部類似《穿越火線》（Crossfire，1947））的電影，但精心策劃的劇本被華納修改得面目全非。
        一向致力于“揭示社會現(xiàn)實”的華納兄弟居然拍了一部關(guān)于三K黨的沒有種族歧視的電影與上面提到的一向開朗的20世紀福克斯相比，這只是一個笑話 （片中沒有一個黑人角色，被三K黨處決的人是北方大城市的記者，不是黑人）但反過來想想，電影里的南方小鎮(zhèn)不是有一個黑人角色嗎？三K黨的所作所為令人震驚至于黑人的存在，影片只能暗示幾句晦澀難懂的臺詞：比如三K黨成員的自衛(wèi)：“沒有我們，像你這樣的女孩晚上在街上就不安全” ”與《無路可走》相比，這部電影確實陷入了普通犯罪情節(jié)劇的漩渦根本沒有提及種族仇恨，三K黨只是作秀，影片中的南方小鎮(zhèn)根本就是小說的重述但這樣一來，它的反彈就更加猛烈了，“看不見的黑人”一直存在于電影中，或者說存在于觀眾的思維中 （超過）下一期節(jié)目從《黑色電影中的種族主義》亞洲篇開始，介紹幾部經(jīng)典黑色電影信 (1940)上海姿態(tài) (1941)澳門 (1952)...想了解更多黑色電影的朋友可以看公眾號往期文章：第 5 期 |說到黑色電影：黑色電影中的反派第 4 期 |談?wù)摵谏娪埃褐匦露x黑色電影第 3 期 |說到黑色電影：男性視角下的女性角色第 2 版 |你了解黑色電影嗎？ 
      

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