一切安好HD中字在線觀看

【1】體感潘禮德老師與韋斯安德森都走火入魔化。畫面剪切都不重要，玩的就是形式。一個(gè)搞裝修設(shè)計(jì)，一個(gè)搞建造，兩個(gè)人應(yīng)該合作拍造房子電影。任何情況都能成立的電影，用雕塑指代人物，然后在六宮格切四宮格轉(zhuǎn)三宮格中制造和陳述自己的政治，階級(jí)，高見(jiàn)，韋斯安德森看完相見(jiàn)恨晚的程度。雕塑展覽配旁白解說(shuō)，不應(yīng)該是在電影院放，應(yīng)該去博物館噠~~

目的與動(dòng)機(jī)都充滿了憤怒的偏激 沒(méi)有必要形成這樣的拼貼影像

@ berlinale 野心大想制作成囊括人權(quán)環(huán)保革命等世界各種議題的epic film卻變成epic failure

如此大費(fèi)周章地使用泥塑、木雕進(jìn)行制作，三聯(lián)畫也晉級(jí)為六宮格，可肌理依舊是獨(dú)斷的政見(jiàn)輸出，選取的素材更是毫無(wú)新意，充滿著偏激。看似是技巧的進(jìn)步，實(shí)則是水準(zhǔn)不斷倒退。

影像、裝置和旁白處于三條莫名其妙的平行線上，在整個(gè)觀影過(guò)程中不斷地被這種分離感折磨著，潘禮德妄想表達(dá)的所有內(nèi)容都和斷斷續(xù)續(xù)響起的猴叫豬叫一樣混亂。自以為學(xué)到戈達(dá)爾的邊角，結(jié)果學(xué)成了一坨假借“先鋒”、“反叛”之名的屎。

電影的形式太過(guò)單一，它所采用的類似粘土動(dòng)畫的形式本可以有很多的技巧，然而在本片中除了來(lái)來(lái)回回地移動(dòng)、切換，再無(wú)其他，這直接讓本可以和文本更加緊密結(jié)合的故事失去了魅力，讓旁白式的念稿顯得特別孤獨(dú)，就它所表達(dá)的思想內(nèi)容而言，其實(shí)采用其他更加流暢的動(dòng)畫形式更好，創(chuàng)作空間也更廣闊。對(duì)于本片而言，我更愿意稱之為圖像電影，圖像電影，以靜止或者偽靜止圖像輔以配音旁白、對(duì)話或者配樂(lè)等聲音元素拍攝而成的電影，它比起一般的電影大大弱化了拍攝技巧，更注重聲音化的文本和具有一定獨(dú)特風(fēng)格圖像傳遞內(nèi)容。

太過(guò)私人了，好像偷看別人五十年的日記本。

人類大批判，極權(quán)主義、資本主義、對(duì)人的殺戮，對(duì)動(dòng)物的殺戮，對(duì)自然生態(tài)的破壞，病毒肆虐，人類內(nèi)斗，戰(zhàn)爭(zhēng)等等，基本從各個(gè)角度對(duì)人類進(jìn)行了全方位的審判，通過(guò)極富哲思與詩(shī)意的畫外音，配合非常抽象，充滿夢(mèng)境般的紀(jì)實(shí)畫面閃現(xiàn)，以及玩偶組成的神秘世界，來(lái)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行高級(jí)的諷刺與揭露，好在結(jié)尾依然還是給人類留下了美好的啟迪與建議，為一切罪惡提供了救贖的出口，整個(gè)觀感就像是做了一場(chǎng)光怪陸離的夢(mèng)。

想過(guò)會(huì)難以觀看，但沒(méi)想到這么難看，就像讀一篇政治、哲學(xué)論文，晦澀生硬，說(shuō)真的，這種作品做做藝術(shù)展覽就行了……

68/100 #EFM# 人如仍未開(kāi)化的猿猴。以?shī)W威爾式的手法描繪人類的冷酷無(wú)情，充斥著咕噥和尖叫。

#72nd Berlinale# EFM online-主競(jìng)賽-藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。潘禮德居然能又雙叒叕照方抓藥來(lái)一遍紅色高棉+微縮景觀+手辦大會(huì)+影史經(jīng)典選段+多屏裝置散文電影也挺服的（加個(gè)口罩就當(dāng)下了嗎哈哈）……觀感略好于《輻射》，還是有點(diǎn)小變化的，比如最近兩三部里面的全球視點(diǎn)，這部里面（科幻式的）“動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)”及電路板微縮景觀的設(shè)計(jì)、藝術(shù)史（包含建筑史）的圖像學(xué)分析，關(guān)注監(jiān)控和數(shù)字集權(quán)，以及信息休克式的文本過(guò)載等等。這片子去個(gè)奇遇單元不香嗎？雖然潘禮德也一定程度上能代表目前散文電影的世界級(jí)水平（尤其是工藝，這部聲音做得很不錯(cuò)），不過(guò)總自我重復(fù)沒(méi)完沒(méi)了也挺招人煩……

@Berlinale 一部作品想承載的內(nèi)容太多了 取材完全在迎合西方凝視 紙黏土的巧思也難以彌補(bǔ)主題和劇情的薄弱 瑜不掩瑕