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倒不至于糖水片，其實是一個講述死亡權如何在倫理及現實的阻攔下，始終被尊重維護的故事。因此即便有著一個殘酷的外殼和結果，電影正像蘇菲瑪索經歷洗練的面容，依然閃爍著一種沉重的，發自人性的光輝。其間折射的則是一種與我們截然不同，卻同樣不無遺憾的生命觀：個體的意志會被最大程度地尊重，而沖突和失落帶來的傷痕將被他們叫做“生活”從中療愈。最大的問題當然還是歐容對影像的自覺力實在太低，四平八穩的情境原本可以更加五味雜陳。

曾幾何時總在想，歐容放棄奇技淫巧后會是什么樣？本片或許就是最好的回答。可能因為年過半百，可能在某一刻頓悟了太多，現在的歐容對于情感有了完全不同深度的理解。可以是松散的，不慎嚴謹的，輕松寫意的，卻飽含對生命的深情款款。他終于找到了平實無力與靈動輕盈之間的鑰匙，變得更為純粹。安德烈·杜索里埃、蘇菲·瑪索的表演，都有著人生洗練后的動人。

我想結束這一切。高清時代的歐容依然具備平靜之下洶涌的能力，它基于無限瑣碎生活場景和自由流暢的敘事，流淌出情節劇的綿長情愫。被遺忘的人們終于被遺忘，是誰揭穿了秘密(是導演)也不再重要，生活實多美好，可此去一路篤定的旅程，唯愿你一切順利。

歐容的技法調度和處理沉重題材這種舉重若輕的態度和本領真是毋庸置疑，然而這也真是糖水片，富人階級處理生老病死都這么fancy，到了這個階層才好探討法律規避啦對醫療體系的影響啦這類高大上的問題，尋常人家照顧父母病患的疲累坎坷面對的痛苦問題在這部戲中九成都不存在，相信有過照顧老人經歷的觀眾看本片都會五味雜陳吧。演員們都演得非常好。

或許是來到了生命中的另一個階段而催生的創作，雖看似逐漸平常，卻仍是無法替代的歐容。

歐容都開始一本正經的討論生死了，讓人有些不習慣，還是那個專注奇情和尺度的歐容更讓人期待。

提前準備一下，自己可能的未來。

3.5 不知道為什么有種看戈達爾老師最后的時光的感覺，通過什么樣的協會、到哪里、如何規避法律風險、花費多少費用，以及最后的最后，要如何自己“舉杯”喝下“香檳”；或早或晚，每個人都不得不面對的生命中的特定時刻，家有作天作地的任性的老小孩，或多或少都有體會，弱弱覺得八十多歲還早了點，明明身體日漸恢復，中風后依然思路清晰，還能熱衷美食、熱愛音樂、喜歡年輕的小帥哥，說葷不拉幾的笑話；不能說不好看，只是像歐容老師這樣的名將，似乎應該拍得分量更重些、更具厚度的；年齡上去以后的蘇菲瑪索依然美如畫，回眸一笑仍不亞于當年伴我度過最初電影時光的那個法國美少女；也曾大銀幕拜過《被遺忘的人們》，在電影博物館看到“你的電影博物館怎么樣了”這樣的臺詞，一個可愛的小小的小巧合

拍得很穩的糖水片，沉重的安樂死題材用角色的毒舌幽默調劑，顯得舉重若輕，蘇菲瑪索最后那張悲喜交加的臉龐是父親給予的生命原本的模樣。

希望等我們老到想要自絕時能有一份選擇和體面

死亡對于一些人來說是解脫，沒有走到那一步或許我們很難理解。面對離開的親人已經有著太多無處安放的不舍，面對自己選擇離開的親人，我們更多了一層對他們如此狠心拋棄自己的怨恨。可是父母也是獨立的個體，我們同樣需要尊重并努力去理解他們的選擇。唯愿一切順利。 歐容拍得客觀真實。一句“可憐的窮人”讓人想到那些無法支付十萬塊去安樂死只能硬挨到最后一刻的人們，非常辛酸。蘇菲瑪索依然美麗。

尊嚴只是為富人準備的

《時光駐留》《庇護》脈絡的延續，但遠不如前兩者，簡潔并不意味著程式化。 （《85年盛夏》再到這部，拍成這樣都還能一直給三星，我對歐容還真是夠寬容）

2022-04-26 能決定自己如何離開的人是幸福的，每個人都應該擁有這樣的權力，如果自己的生命都不能由自己做決定，那還有什么是自己真正擁有的呢。

開始有阿莫多瓦的輕盈感了