革命之間1080P在線觀看

在一對(duì)女同的故事里看到了全時(shí)間全地點(diǎn)女性遭遇的縮影，被當(dāng)踏腳石，被用完即棄，周而復(fù)始

7.0。極權(quán)悲劇的共振以細(xì)膩的虛構(gòu)代表性個(gè)體敘事為連結(jié)。

處在兩個(gè)世界的女性的肺腑之交嵌入無聲的歷史影像資料，這個(gè)特殊的紐帶維系著“我該如何前進(jìn)”的愁悶。觀看的時(shí)候時(shí)刻注意著咬文嚼字，方才感受到那股暗涌的波濤。序言提醒我用想象力去譜寫未來，而短暫的觀影中我只有追溯曾經(jīng)的氣力，這是一種不經(jīng)意的悲哀。

3.25分

想到阿克曼 可能導(dǎo)演也看過 這片和《家鄉(xiāng)的消息》形式如出一轍 只不過阿克曼的影像偏實(shí)驗(yàn) 本片則故事性強(qiáng)一些

這種拾得影像紀(jì)錄片會(huì)大幾率入圍亞洲的山形/TIDF的。兩把情深款款的女聲仿似幽靈一樣盤旋在伊、羅兩國(guó)的上空。紀(jì)錄片通過半剝離歷史檔案，敏銳地捕捉到兩個(gè)國(guó)家的社會(huì)歷史進(jìn)程的相似性和共時(shí)性，以及通過不同的范式對(duì)女性進(jìn)行壓制。很多歷史場(chǎng)面中，男性的面孔占了壓倒性的優(yōu)勢(shì)，但又不會(huì)去共情女性。至于素材方面，羅馬尼亞的紀(jì)錄片制片廠Sahia的作品可以說是占據(jù)了羅馬尼亞部分的不少篇幅，足見其記錄檔案地位。歸根結(jié)底，依然是有心人可考究，可剪輯，可自制的那一類弱影像（信不信由你）。

3.5，重組既有影像的整體性，以私人體驗(yàn)把個(gè)體記憶覆蓋。女性與政治。

即使沒有任何背景信息，也可以被時(shí)代洪流下人和人之間脆弱又強(qiáng)大的共振和掛念打動(dòng)。沒有一幀關(guān)于兩人的影像資料，但通過編劇和蒙太奇搭建了一個(gè)穿越的時(shí)空鏡頭，這也是當(dāng)今紀(jì)錄片形式在不斷混合的佐證。不拘泥于所謂的100%當(dāng)下和真實(shí)，有一種力量仍然會(huì)穿越時(shí)間和空間而來。

不在一起的人生戰(zhàn)友。“自由是我們的文化，沉默是我們的恥辱。”