燃燒女子的肖像1080P在線觀看

女導演和幾乎消失的男性讓這部電影完全沒有男性凝視的蹤影

個人特別容易被這種克制隱忍而又長久不可得的愛打動，除此之外這部工整流暢的電影似乎沒有留下太多意味深長的東西。

#72nd Cannes# 今年戛納的第二部滿分作品，又送給了一部賽前完全沒有想到的影片！影片在極小的格局里做出了令人贊嘆的大文章，有著高度集中和戲劇化的結構，大部分時間僅有三個角色（畫家-女孩-女仆），而且全片男性出現的時間加起來不超過兩分鐘。主要內容都集中在畫家和女孩的關系上，寫得細膩至極。阿黛拉·哈內爾貢獻了極為精湛的演技。影片有著極為美妙的畫意攝影，與世隔絕的孤島上的峭壁，波濤洶涌大海，對應著人物內心的荒涼與社會環境的壓抑；而室內的燭光則被以古典主義繪畫的方式細膩地捕捉。影片初看就是一部古典風格的室內劇，隨著故事的逐漸展開，“歷史中被壓抑的女性的聲音與身體”這一主題浮現出來。人討論俄爾甫斯冥府尋妻故事的那個段落可謂是中心思想。結尾處的凝視，恐怕是維瓦爾第的音樂在電影中被用得最為催人淚

真棒啊，觀看作為職業技術，和作為愛欲的媒介，匯流成了迷人的情感漩渦，透過“你看我時我也看你”的調情，繪畫的現場帶來一種雙向的主體性，在“目光的交織”中，手藝的規訓同時也在承受欲望的調教，俄耳甫斯神話的引入，將主題帶入更悠久的傳統，詩人而非情人的選擇，就是要用創造（等同于古希臘的詩），來完成Eros對永恒的奔赴，如同會飲篇說的，創造留下完美的形象，以一瞬千古的回憶，補償此世不可能的結合。如果說CMBYN恢復了雅典式的少年愛，那這部則用對等的鏡頭強度，劃出了主宰審美話語的女性強音，洞穴一吻，流產弄娃，腋毛飛葉，篝火合唱，乃至回憶之“夏”，種種“自助”的儀式，不僅走出男性陰影，也以攝影機的自反宣示凝視的主權，畫家走入景框兩人共看——就像福爾摩斯二世或假面，電影在邀請我們的觀看，共同完成對美的奔赴。

一座古堡，兩位主角，四個人物，非常單純而簡單的電影，卻唯美、細膩、引人?！叭诵岳锟傆幸恍┱f不出的欲望，人生中都會有一些永遠不會說出來的秘密。” 一個小眾“拉拉”電影，說出了大眾的真相。

《燃燒女子的肖像》拍得如此匠氣，每一幀都在刻意追求畫面美感，可是整個節奏拖沓得把故事中所有的情節沖突的節奏都拉沒了！演員之間簡直像牽線木偶一樣全程被導演提著在演，連走位都如此矯情和刻意。 導演你不如不要拍電影了，直接畫畫吧。

女導演女攝影把僅有的幾個女性角色的臉龐都拍得極美也呼應了片名，在展現繪畫互相了解的過程中，近乎封閉的環境讓同性情感自然流露，幾乎無配樂但有三場用極響神秘又恐懼的聲音渲染的高潮戲。梅蘭特的表演比較出乎意料，完全蓋過了海報上也是席安瑪的前女友哈內爾。愛酷法國文化，資料館4K二刷。

和導演的《水仙花下》類似，對于性別視角的解讀的狹隘導致了情感的無限斷裂，只剩下由精心設計的攝影和室內光把控組成的無比精美的軀殼。所有的情感，觀點都流露在表面，喃喃自語，動作緩慢，無節制的第一人稱抒情，而不是浪漫，最后只落得一個充滿了偏見的平庸的愛情故事。