受難記1080P在線觀看

也是在電影圖書館看過(guò)的一部。原來(lái)她叫Myriem Roussel。她美到不行。純淨(jìng)。其他方面只記得有段配樂(lè)用莫札特。

8.5/10。①四組人物交織的故事：拍攝電影“受難記”的劇組和沒(méi)寫明確故事線的導(dǎo)演；劇組居住的旅館的老板娘（和導(dǎo)演曖昧）；工廠打工且因剛被解雇而欲組織人罷工的女工人（也和導(dǎo)演曖昧）；老板娘生病的丈夫（女工所在的工廠）。②通過(guò)臺(tái)詞、畫面/故事、剪輯（比如一條故事線進(jìn)行著卻突然切到另一條，這模糊了故事脈絡(luò)且削弱了戲劇性）、聲音等影像元素互相之間的「對(duì)位」（類似聲畫對(duì)位那樣）譜寫了一種超越理性的、非常旋律化的詩(shī)意。這種詩(shī)意搭配上大量絲滑優(yōu)美的高水平長(zhǎng)鏡頭運(yùn)鏡/調(diào)度、各片場(chǎng)段落如古典油畫般華美的攝影美術(shù)、大量古典配樂(lè)營(yíng)造了肅穆嚴(yán)峻卻又優(yōu)美浪漫詩(shī)意的氛圍（較契合兩女主與生活斗爭(zhēng)的故事，但多少還是有錯(cuò)位）。③主情緒電影不該玩多線并行敘事（問(wèn)題同質(zhì)于《不散》）。

La passion de Godard c’est de faire coexister ce qui est essentiel dans chaque art dans un même plan

看得有多不專心？最后二十分鐘，發(fā)現(xiàn)女主角是于佩爾。

JLG+許古拉+于佩爾+無(wú)數(shù)古典名畫，太高端了哥有點(diǎn)呼吸困難。。。

我挖空心思尋找一個(gè)確切的表達(dá)，可怎麼也找不到。

6/10。影片讓一位波蘭電影人通過(guò)拍攝演員出演的活人畫來(lái)再現(xiàn)名畫，陸續(xù)地觀眾看到了倫勃朗的《夜巡》，戈雅的裸女繪畫，和德拉克洛瓦的《十字軍進(jìn)入君士坦丁堡》，通過(guò)這類硬性嵌入的靜態(tài)姿勢(shì)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)性被遏阻；對(duì)人物面容的審視上，戈達(dá)爾也運(yùn)用不少靜態(tài)畫中省略面部細(xì)節(jié)的剪影手法，如旅館內(nèi)漢娜和米歇爾兩兩對(duì)坐，臺(tái)燈和來(lái)自窗口的光源共同形成了剪影，畫面中的漢娜幾乎整個(gè)成了黑色，這種冷漠的面容和類雕像的姿勢(shì)，表現(xiàn)了戈達(dá)爾對(duì)勞資關(guān)系的看法，即資本對(duì)勞工命運(yùn)無(wú)聲的主宰，但畫面中的工人并未臣服于資本所安排的寧?kù)o秩序，她們喊叫著遏阻黑色汽車的行進(jìn)，或一群人在車旁無(wú)緣由地相互攻擊，還有開(kāi)場(chǎng)分割了藍(lán)天的噴氣式飛機(jī)運(yùn)動(dòng)的尾煙，機(jī)器的噪音搗毀了資本秩序，暗指電影之外的躁動(dòng)：波蘭工人運(yùn)動(dòng)。結(jié)尾兩個(gè)女人開(kāi)車去波蘭，態(tài)度很清晰了。

無(wú)盡的拼貼與張狂，始終無(wú)法開(kāi)始與結(jié)束的影片拍攝，需要一個(gè)故事的呼叫，隨處存在的自反性的諷刺，對(duì)電影，對(duì)自己本身的思考，成為故事的核心，不斷的質(zhì)疑。然后推翻，再建立，毫無(wú)邏輯，又有時(shí)有所暗示，成為全部的內(nèi)容。這是反叛，還是決裂。