受難記HD中字在線觀看

也是在電影圖書館看過的一部。原來她叫Myriem Roussel。她美到不行。純淨。其他方面只記得有段配樂用莫札特。

8.5/10。①四組人物交織的故事：拍攝電影“受難記”的劇組和沒寫明確故事線的導演；劇組居住的旅館的老板娘（和導演曖昧）；工廠打工且因剛被解雇而欲組織人罷工的女工人（也和導演曖昧）；老板娘生病的丈夫（女工所在的工廠）。②通過臺詞、畫面/故事、剪輯（比如一條故事線進行著卻突然切到另一條，這模糊了故事脈絡且削弱了戲劇性）、聲音等影像元素互相之間的「對位」（類似聲畫對位那樣）譜寫了一種超越理性的、非常旋律化的詩意。這種詩意搭配上大量絲滑優美的高水平長鏡頭運鏡/調度、各片場段落如古典油畫般華美的攝影美術、大量古典配樂營造了肅穆嚴峻卻又優美浪漫詩意的氛圍（較契合兩女主與生活斗爭的故事，但多少還是有錯位）。③主情緒電影不該玩多線并行敘事（問題同質于《不散》）。

La passion de Godard c’est de faire coexister ce qui est essentiel dans chaque art dans un même plan

看得有多不專心？最后二十分鐘，發現女主角是于佩爾。

JLG+許古拉+于佩爾+無數古典名畫，太高端了哥有點呼吸困難。。。

我挖空心思尋找一個確切的表達，可怎麼也找不到。

6/10。影片讓一位波蘭電影人通過拍攝演員出演的活人畫來再現名畫，陸續地觀眾看到了倫勃朗的《夜巡》，戈雅的裸女繪畫，和德拉克洛瓦的《十字軍進入君士坦丁堡》，通過這類硬性嵌入的靜態姿勢，鏡頭的運動性被遏阻；對人物面容的審視上，戈達爾也運用不少靜態畫中省略面部細節的剪影手法，如旅館內漢娜和米歇爾兩兩對坐，臺燈和來自窗口的光源共同形成了剪影，畫面中的漢娜幾乎整個成了黑色，這種冷漠的面容和類雕像的姿勢，表現了戈達爾對勞資關系的看法，即資本對勞工命運無聲的主宰，但畫面中的工人并未臣服于資本所安排的寧靜秩序，她們喊叫著遏阻黑色汽車的行進，或一群人在車旁無緣由地相互攻擊，還有開場分割了藍天的噴氣式飛機運動的尾煙，機器的噪音搗毀了資本秩序，暗指電影之外的躁動：波蘭工人運動。結尾兩個女人開車去波蘭，態度很清晰了。

無盡的拼貼與張狂，始終無法開始與結束的影片拍攝，需要一個故事的呼叫，隨處存在的自反性的諷刺，對電影，對自己本身的思考，成為故事的核心，不斷的質疑。然后推翻，再建立，毫無邏輯，又有時有所暗示，成為全部的內容。這是反叛，還是決裂。