詛咒HD中字在線觀看

8/10。開場緩慢的運動長鏡頭由窗外的纜車拉入克萊爾呆滯的背影上，纜車往來無盡的機械狀態隱喻了人的情感，克萊爾凝望窗外、刮胡子甚至做愛都很麻木，他偷窺女歌手在樓下等丈夫的汽車時，前景墻的分界線阻擋了克萊爾與他的情人，他將為酒吧老板走私包裹的活讓給女歌手的丈夫，自己取代了丈夫的位置，與女歌手機械地做愛，鏡頭搖向桌上的化妝鏡，割裂的空間將鏡中做愛畫面與窗外纜車并置，嘈雜的纜車聲浸入了無愛的現實。酒吧里取包裹回來的丈夫摟著女歌手共舞，老板也將女歌手帶進車中偷情，被所有人背叛的克萊爾先是淋雨獨舞，又在狂歡過后杯子散落一地的積水中孤獨地踏著舞步，到警局告密，喪盡最后的尊嚴在泥濘的地上對狗狂吠。塔爾的長鏡頭橫移過演唱的女歌手和薩克斯手的臉、雨打濕的墻壁和面無表情的失業工人，用面孔透視出整個國家的悲傷與堅毅。

我感覺自己就像是影片結尾的那條大黑狗，導演是和我對吠的男主，我說：“我是影迷！”導演說：“你逼格不夠！”我說：“我是影迷！”“導演說：”你逼格不夠！“我們就這樣對吼了114分鐘，最終我敗下陣來，悻悻離去。

147號。北影節第一部，不喜歡，我不是不喜歡文藝片，我也能接受藝術電影甚至實驗電影，但是這一部是什么？鏡頭有美感嗎？臺詞除了矯情的長篇大論還有什么？劇情更是不苛求。除非有人能說明白到底哪里好了，否則我無法接受打高分。

第12屆北影節第5部。在大銀幕看貝拉·塔爾很滿足了，影像就不用我夸了。能把婚外情拍的藝術大師才是真大師??當然想要藝術就不能只有婚外情，比如對人心的挖掘。

與貝拉·塔爾很多影片一樣，此片講的也是毀滅。《撒旦探戈》里的農場的荒蕪，這里是衰頹礦業小鎮。主角就如一只喪家之犬，無所事事，會在綿綿不絕的雨中腐爛。這里的人亦如是。這在貝拉·塔爾的影片，算是很有故事性的一部。最后的結尾意外的一筆，又讓故事有了轉折。

【北京電影節展映】4K修復版。偷人偷情無法偷心，舉報后淪為喪家之犬和流浪狗一起狂吠。長鏡頭、文學性對白和動聽的旋律三者構成強烈催眠效果。沒想到《撒旦探戈》連映都看得精神抖擻的我會看《詛咒》看睡著。回去又看了一遍。

4.5。人物與環境有種超越符號或形象的簡單二分的憂郁和破敗氣質。除了雨天，貝拉·塔爾可能是我見過最會拍酒吧一類的小型娛樂場所的導演，鏡頭的目光所及——不過一個不熱鬧也不寂寞的空間，一幫無所事事的人，一些音樂，一些姿態，一些沉默，卻組成了一個渾然天成的迷人世界。

86/100 在人性的荒原，任由寂寞如鐵銹一般生長，欲望如爛泥一樣狼藉。雨，雨，雨，晝夜不停的淫雨，氤氳著陰郁，沖刷成灰白。踢踏而起的水花四處飛濺，散落成一片片斷壁殘垣。不等理解上帝箴言，囈語者踉蹌入夢，墜進孤獨的輪回。末日將至，天地無道，畜牲橫行。 一場宿命的詛咒，一如那艘巨輪，終將沉沒在冰川之下。

非理性信仰遇到矛盾時的處境。比如愛，比如金錢，比如對別人理解的要求。餐桌談話精彩至極，最后女的說“我丈夫明天就要回來了，”說完了看著他笑。一些突如其來的東西柔和地讓故事離經叛道，比如走進水坑的老婦人，她的詩，后來男主也不管不顧地跨過水坑走去，完全不在乎。很細微的細節，就讓氣氛整個變了起來。有點像川端康成。每一個長鏡都很美，不經意新的信息就來了，也喜歡那些余韻——雨中的狗，然后下一個鏡頭，女人第一句話是她喜歡雨。幾個意境：迷途的狗，循環的不明所以的纜車

這片子適合3倍的播放速度。