小兵HD中字在線觀看

“Tell lies.” 不論技術問題與否，所有言語的聲音完全被悶在第一人稱的水平面下，環境甚至“國家”都因此被抹去了，一切政治話語也必然走向了虛無的自說自話。

戈達爾的電影哲學挺有意思，安娜卡麗娜真美~

8.2。忘記是因為什么種草了這部電影，找來找去只找到英文字幕版，不報期待地打開但是意外蠻喜歡。 經典臺詞太多，對音樂家們的形容十分妙，學到了新的表白方式，也喜歡Bruno描述自己為什么討厭或喜歡一個國家。 當然也會出現不認同的觀點，可表達才是最重要的事。 太多猶豫和遲疑，太多意外和痛苦，但最后，槍聲還是會響起。

摒棄傳統正反打，橫搖被完全使用，與《蔑視》同年的室內戲太妙，安娜依舊那么的靈氣十足。

還好這部影片只是哲學不是意識流，但看的也不輕松?，F在想想攝影真是曖昧又強硬，凝視與被凝視的時候，是愛情占了上風還是“權利”占了上風？

實際于1960年拍攝，是戈達爾導演的第二部長片，第一次和安娜·卡里娜合作?？赡苁亲钤缟婕斑@一敏感局勢的電影，1962年阿爾及利亞獨立，次年才解禁上映。后期配音，有一些場景沒有背景噪聲。很多快速搖鏡換場，或者用鏡頭近處有路人快速走過完成換場， 掉書袋式大量引經據典，臺詞中提到許多法國近當代詩人、作家、社會名人，對各種音樂家風格的評點，還有引用列寧和《星星之火可以燎原》書籍。甚至有一大段“停滯的時間”，直接讓男主代導演宣言政治觀點。

無敵的安娜.卡里娜~

研究法國電影不可避免的就是補充歷史，愛爾及利亞戰爭的復雜性和左右派系之間的關系需要一次總結和梳理。但就戈達爾而言，完全是自言自語、夢囈的表述在目前的我看來有點乏味，可以說，在戈達爾的電影里存在他的兩個自我，一端飽含著他內心生出強烈的無政府主義沖動，及其隨意的自我，另一端是迫切地在內心生存尋找理想的自我，他在現實的殘酷壓迫下永遠處在逃亡與流浪，或許，這兩個自我的共同點便是愛情。

那段“紙上游戲”留著下次再看好了／你要不說我可能很長一段時間內都不知道有那段的說

說是最貼近他當時自己的片子，也不為過。她瘦削的肩膀，調皮的眼神，神秘的微笑。他拍她的每個鏡頭都充滿了愛意，每一句對白，不管是關于愛情，抑關于政治，也似由心而生。根本就不切了，他干脆把鏡頭左右搖?？ɡ锬葧r期。

被王家衛猛學啊 『那天我和我朋友打賭，他說我見到這個女孩的五分鐘內就會愛上她，我不相信，結果我輸給他五十美元。一會老大會叫我去殺一個人，如果他在五個小時前告訴我，我會毫不猶豫地完成。但是現在，我只想帶她走?！?/div>

大量對白再加上隨意的跳剪，我看的云里霧里哈欠連天

2009/09/05 @ HKFA